1. Sound Practices Sp. 1994 Giro Marzio & Cristiano Jelasi
2. НАШ "LW"
3. ВИХІДНІ дампи
4. Вхідні ЛАМПИ
5. ВИХІДНИЙ трансформатор
6. ПАСИВНІ ЕЛЕМЕНТИ

ЧАСТИНА 1

Sound Practices Sp. 1994 Giro Marzio & Cristiano Jelasi

Відмінною рисою цього підсилювача з технічної точки зору є використання безпосередніх зв'язків між каскадами, тобто без использовния трансформаторів або конденсаторів. Схема розроблена на основі класичної розробки Лофтін і Уайта, вперше представленої в американському журналі Radio News ще в 1929 р Стаття викликала широкий резонанс не тільки через технічні характеристик підсилювача, виключно високих за мірками того часу, але і завдяки крайней простоті схеми.

Оригінальний підсилювач LW мав частотний діапазон 50 Гц -10000 Гц за рівнем -0,5 дБ без використання зворотного зв'язку - нововведення, застосованого вперше за все роком раніше. Успіх цього підсилювача, крім того, був зобов'язаний і пристойною вихідної потужності в 3 Вт. Подібна схема швидко завоювала популярність у любителів, а також була помічена виробниками, які стали виготовляти, як закінчені конструкції, так і набори "збери сам" (kit).

У первинному варіанті схеми LW використовувався тетрод 224 (попередник 24-ій) у вхідному каскаді, і тріод 250 (попередник 50-й) - у вихідному, при цьому загальне посилення досягало 50 дБ. Наша конструкція заснована на тріодних каскадах і забезпечить відповідну величину посилення для більшості стандартних джерел.

Ми розуміємо, що побудова підсилювача на основі схемотехніки 60-ти річної давності багатьом з вас може здатися дивним, але це схема і донині забезпечує неперевершену якість відтворення музики. Популярність схеми LW дуже велика серед японських аудиофилов і конструкторів і навіть у Франції аудіофіли-безальтернатівщікі, вельми високо цінують такі підсилювачі за їх музикальність. За даними Jean Hiraga одного з європейських адептів цього типу підсилювачів, приблизно 30% саморобних конструкцій японців в 70-80-их роках були засновані на схемотех-ніку LW.

НАШ "LW"

Моно варіант цього підсилювача тривалий час працював в домашньому комплекті апаратури одного з авторів. Він був зібраний для того, щоб слухати музику, а не для подання іншою конструкторам, як закінчений пристрій. Наш підсилювач має ряд специфічних рис. Він сконструйований таким чином, що може працювати з лампами різних типів при мінімальних змінах у схемі. Це вимагає спеціальної намотування анодного і накального трансформаторів. У більшості ж випадків підсилювач проектується під певний тип ламп. І далі його не турбують.

ВИХІДНІ дампи

Існує ряд кандидатів для роботи в вихідному каскаді. Ми вирішили не використовувати такі знамениті тріоди як Mullard РХ4, Telefunken RE / 604, Mazda РРЗ / 250, Western Electric 275A і т.д., що мають дуже високі звукові якості, але які складно знайти.

Є дуже багато більш доступних ламп, як то: 2АЗ, 6АЗ, 6B4G (розрізняються між собою тільки напруженнями напруження і цоколями), VT52, 300В, 842, 10, 10Y, 801А (останні три - різні варіанти однієї лампи), 45 і 50 . Перші п'ять з цього списку відрізняються низьким внутрішнім опором (700-800 Ом) і добре працюють при опорі анодного навантаження 2,5 кОм. Решта вимагають більш високого опору навантаження.

В цілому конструкція вихідного трансформатора тим простіше, чим нижче його опір по первинній обмотці. Іншими словами, при однаковій якості трансформаторів, ціна їх нижче при меншому опорі по первинці (навіть у трансформаторів від одного виробника). Беручи це до уваги, ми вирішили зупинитися на лампах з малим внутрішнім опором.

Старі американські лампи 45 і 50 забезпечують високу якість звуку , Але їх дуже важко знайти. Робота ламп китайського виробництва дещо гірше, але їх легко дістати, оскільки вони виробляються досі.

Отже, ось наші кандидати

2A3: є два варіанти-відносно рідкісний одно-анодний і більш відомий двуханод-ний. Останній, по суті, являє собою два запараллеленних тріода в одному балоні. Одноанодние 2АЗ випускали Fivre і Brimar. Ці лампи відрізняються великою легкістю, гармонійністю і детальністю звуку. Середні і високі просто чудові, а бас грунтовний і добре артикульований. Це, дійсно, один з наймузичніших триодов прямого напруження.

Версія Fivre найбільш відома з двох варіантів одно-анодних 2АЗ. Вона має складну структуру катода, що складається з 12 паралельно з'єднаних ниток, які закріплені на прямокутній рамі. Деякі вважають, що прекрасним звучанням лампа зобов'язана саме цій конструктивній особливості. До речі, Telefunken RE604 має таку ж конструкцію катода і є єдиним тріодом, здатним досягти висот одноанодних 2АЗ Fivre.

Багато що з вищесказаного можна віднести до двуханодний версіями цієї лампи: найменша різниця двох половинок, що становлять лампу, набагато погіршить звук - бас менш ґрунтовний, опрацювання перспективи на високих слабкіше, деталі не настільки сфокусовані. Коротше, лампа трохи менше милозвучна.

Однак, і в цьому випадку, результати будуть набагато краще тих, що можна отримати, наприклад, від Кт88, 6550 або EL34 в тріодном включенні (псевдотріоде). Двуханодний 2АЗ легкодоступні і до цього дня проводяться в Китаї. Звукового відмінності між старими західними зразками і сучасними китайськими практично не знайдено. Номінальна Вихідна потужність становить 3,5 Вт.

6АЗ - Ідентична 2АЗ, за винятком напруги напруження в 6,3 В, замість 2,5 В. Існують одноанодние варіанти, як Стрию американські, так і сучасні російські.

6B4G - Ідентична 6АЗ у всьому, крім октальной цоколя, замість 4-х Голковий Х4. Існує тільки в двуханодний варіанті і до сих пір проводиться в Китаї.

300В - Найвідоміший з триодов прямого напруження. Славою своєї зобов'язаний найвищої музикальності (виробництва Western Electric), яка характеризується повнокровним, потужним, але в той же час детальним і аналітичним звуком забезпечує драматичне відтворення тембру і забарвлення інструментів, мало не на рівні одноанодних 2АЗ Fivre. При цьому 300В перевершує їх по потужності, артикуляції і пружності нижніх частот. Але, незважаючи на чудові звукові якості, висока ціна (пара - близько 1600000 ит. Лір) змушує придивлятися до інших варіантів. Власне WE давно припинив випуск електронних ламп.

Версія 300В фірми Cetron, володіючи основними звуковими особливостями WE 300B, програє їм у багатстві звуку, гармонії і панорамі. Вони досить пристойно звучать, хоча ціна менша на 40%, ніж у "рідній" WE, все одно залишається висока.

Китайська 300В трохи "слабшим" Cetron'овскіх і ціна їх більш прийнятна. На жаль, їх якість лише злегка перевершує якість двуханодний 2АЗ. З нашої точки зору, застосування цих ламп виправдано тільки в тих випадках, коли необхідна Вихідна потужність близько 10 Вт.

Номінальна вихідна потужність 300В становить 17 ВТ, однак WE рекомендувала їх використання з потужністю 11-12 Вт (відповідно до технічних даними WE 1459).

VT52 (45 Special) - заслужила чудову репутацію за свою музикальність. Дуже схожа на 300В за характером звуковидобування і витонченості, з якою вона доносить деталі і нюанси музичних подій. Лише солідність і артикуляція в басу трохи менше. На жаль, цю лампу складно знайти, адже вона не випускалася вже десятиліття, (прим .: VT52 -військово лампа і точного комерційного аналога не має). номінальна потужність досягає 4,5 Вт.

Вхідні ЛАМПИ

Відносно ламп вхідного каскаду вибір дещо простіше і, на практиці, може бути зведений до невеликого числа ламп:

1) група 6DJ8; Е88СС / 6922

2) група 12АХ7 5751 / Е83СС / 7025

Ми отримали хороші результати з лампами від Philips, Telefunken і Mullard, але гарні будуть і інші лампи подібної якості.

Якщо потрібно значне посилення, як, наприклад, в разі роботи підсилювача безпосередньо від CD або на зовнішній підсилювач з малим вихідним напругою, має сенс спробувати застосувати лампу 5751 (m = 70), а якщо посилення все одно не вистачить, то Е83СС (m = 100) .

Всі перераховані вхідні лампи є подвійними тріодами, відповідно, ви можете або взагалі не використовувати одну половину лампи, або запараллелить обидві секції. В останньому випадку слід зменшити величину R4 на 10 - 20%.

Кожне з цих рішень має свої переваги і недоліки. Паралельна робота половинок лампи зменшує внутрішній опір з подальшим поліпшенням роботи в нижньому діапазоні частот і зменшенням чутливості до нестабільного харчування. Однак, можна констатувати, що, чим більше розходження половинок лампи, тим гірше буде дозвіл підсилювача.

Якщо ви бажаєте використовувати підсилювач в широкосмугової системи, запаралелювання секцій вхідний лампи буде цікавим компромісом, особливо спільно з двуханодний 2АЗ, яка представляє собою два паралельно включених тріода. Використовуйте ретельно відібрані малопотужні лампи з мінімальним розходженням секцій. Остаточне рішення краще приймати під час прослуховування, - і воно залишиться за вашим смаком. З іншого боку, в разі, коли підсилювач працює в високочастотному ланці многополосной системи, використання тільки однієї половини, дає кращі результати практично завжди.

Представлена ​​нами схема оптимізована під використання ламп 2АЗ (або аналогів), розгойдуватися Е88СС. Можна застосувати і VT52, не забуваючи про відмінність в напрузі розжарення. Основна причина такого вибору - відносна доступність 2АЗ. Для правильної роботи ламп інших типів потрібно злегка змінити параметри джерел живлення.

ВИХІДНИЙ трансформатор

Мабуть це самий критичний елемент схеми. Якість розробки і збірки важать більше, ніж точне значення опору по первинній обмотці. Ми використовували 1,5 кОм-трансформатор, але цілком можливо поставити його з великим опором, аж до 3,5 кОм. Для підсилювача такого рівня потрібно відшукати компонент, який буде не гіршим за якістю апарату.

З огляду на високу ціну і дефіцитність кращих моделей трансформаторів Tango, Magne Quest, Partridge, ми з радістю повідомляємо, що хороші вихідні, анодні і макальної трансформатори, які підходять для нашого підсилювача, виробляє Elettrica Brenta (Італія).

ПАСИВНІ ЕЛЕМЕНТИ

При конструюванні апаратури, здатної досягти вершин музикальності, якість пасивних елементів стає важливою складовою успіху. Зокрема, це стосується конденсаторів. Зверніть увагу, що в списку компонентів електролітичні конденсатори не рекомендуються навіть для фільтра харчування. Ми шунтуючи конденсатори значної ємності (за винятком С1, для якого цей момент непринциповий) слюдяними (з обкладинками з срібла) або бумагомаслянимі. Таке рішення зазвичай використовують радикально налаштовані експериментатори, які знають, наскільки сильно ці елементи впливають на остаточний результат.

Як С2, СЗ, С4 ми взяли тефлонові конденсатори виробництва CSI. Їх якість воістину "захмарна", так само як і їх ціна. Крім того, їх складно знайти. По правді кажучи, різниця між CSI і звичайними лавсановими або паперовими конденсаторами зовсім невелика, якщо зашунтувати їх хорошими конденсаторами малої місткості. Якщо на CSI ви заробите безсоння, просто використовуйте тефлонові Signalcaps або все, що душа забажає.

Ми пропонуємо в першому варіанті вашого підсилювача застосувати звичайні вуглецеві резистори (їх перевага безиндуктівность і вельми гарне звучання), а в якості резисторів великої потужності - дротяні на керамічних каркасах. Багато експериментатори (правда не всі) вважають вуглецеві резистори більш музичними, ніж металлофольговие. Проведіть самі кілька тестів, щоб визначити свої переваги. Якщо відчуєте необхідність, то можете придбати спеціальні (і дорогі) резистори, такі як Caddock, Vishay або на основі танталовой фольги.

Якщо ви вирішите замінити вхідний резистор R1 аттенюатором, пам'ятайте, що якість цього елемента надасть вирішальний вплив на кінцевий результат. Уникайте застосування резисторів на основі провідних плівок на цій ділянці. Значно краще буде застосувати перемикач на два напрямки для підключення резистора необхідної величини. У цьому випадку на шляху сигналу буде всього один резистор, два контакти і один резистор, підключений до "землі". Зайве говорити про те, що якість контактів має бути дуже високим. З огляду на, що набір високоякісних перемикачів збільшить вартість апарату на 10-30%, ми пропонуємо використовувати їх в разі крайньої необхідності регулювання вхідної напруги підсилювача.

Для розрахунку величин резисторів аттенюатора можна використовувати такі формули:

RB = Rt10-A / 20

Ra = Rt - RB

Ra - опір резистора , Включеного послідовно в ланцюг сітки лампи V1;

RB - опір резистора витоку;

Rt - загальний опір атенюатора;

А - бажане ослаблення (в дБ).

Дискусія, подібна до тієї, що стосувалася резисторів, можлива і щодо кабелів. Для початку ми пропонуємо використовувати хороші OFC - провідники, бажано в тефлоновій ізоляції для виключення випадкових ушкоджень жалом паяльника.

Якщо після прослуховування підсилювача вам захочеться замінити провідники внутрішньої розводки, то можете використовувати для неї екзотичні кабелі з безкисневого срібла або інших "хитрих" матеріалів. Ми використовували кабелі для військово-космічної техніки з безкисневої міді, покритої сріблом. Вони коштують дешевше, ніж "імениті * кабелі з hi-fi-магазинів і забезпечують високу якість звуку .

Коли ви будете продумувати прокладку кабелів в підсилювачі не забувайте про можливість використання всіх трьох просторових вимірів. На відміну від друкованого монтажу, де використовується тільки два. Постарайтеся досягти правильного розміщення кабелів з електричної точки зору, а не з точки зору видимої естетики - вони не завжди збігаються. Не віддавайте перевагу "косметичним" характеристикам на шкоду досягненню більш важливих електричних. Пам'ятайте, що всі земляні шини повинні з'єднуватися тільки в одній точці - біля самого входу, щоб уникнути фону змінного струму.

частина [ 1 ] [ 2 ]

джерело: Вісник А.Р.А. №2