Реставрація саме вогнепальної зброї стоїть дещо осторонь від інших видів реставраційних робіт. Людина, що береться за подібні роботи, повинен володіти як мінімум півтора десятками спеціальностей.

Приклад ремонту зламаного в шийці приклада.

У збройового реставратора немає права на помилку. Кожна операція просто зобов'язана бути виконана твердої професійної рукою.

Умовно реставрацію, або відновлення, вогнепальної зброї можна розділити на три види: «музейна», функціональна і комерційна. Перші два безпосередньо пов'язані з принципом «не нашкодь!». Третій, найпоширеніший вид, - «ДЛЯ витріщатися». Тут принципів багато, і головний - це отримання максимального доходу. «Музейна» реставрація найчастіше викликана необхідністю продовжити термін існування зброї як предмета, що має історичну та культурну цінність. Це існування не має на увазі практичного використання рушниці за призначенням.
Тут доречно згадати Три Великі Ідеї реставрації: 1 - відновлення в первісному вигляді. 2 - Збереження в недоторканності. 3 - Виявлення історичної та художньої цінності.

Слово «музейна» я не дарма взяв в лапки. Такий вид реставрації теж умовно можна розділити на три категорії, зумовлені власником зброї. Якщо це саме музей (я маю на увазі наші державні музеї), то з трьох принципів пріоритетним буде другий - збереження в недоторканності. Причому в недоторканності навіть від очей тих, кому зберігаються скарби і належать - це я про народ. Якщо в Європі, наприклад, всі предмети музеї намагаються викласти для огляду на стендах, вітринах, розмістити на подіумах, розвісити на стінах для залучення відвідувачів і їх кількістю виміряти почуття гордості за збережені раритети, то наші музеї звикли пишатися самі для себе, нишком, чи не для відвідувачів.

Раритет треба покласти в ящик, ящик на стелаж, а стелаж - в найдальше приміщення, і щоб без пропуску-допуску - дозволу ні-ні! Якщо і покажуть, то без фотографування. Ні. Звичайно, можна заплативши через касу, відобразити на пам'ять ту чи іншу рідкісне рушницю. Але! Платити доведеться за фотографування неекспонованих предмета.

90%, а то й більше того, що зберігається в запасниках, ніколи не експонувалася. І не буде. Щоб витягнути предмет зі сховища для експозиції, треба оформити купу паперів. Кому це треба? Зберігачам? Ні не треба. Людям? Так вони не бачили цього і не побачать, і нічого не зміниться. Про які людях можна говорити, якщо в збройовому місті збройовий музей збройового ж заводу працює по заводському же розкладом. Не подумайте, що безперервно. Після 16 годин, а то й раніше, працівники починають здавати стенди на сигналізацію, а у вихідні та святкові дні взагалі музей не працює. І як в нього можуть потрапити люди?

Розцінки на фотографії в таких випадках зовсім інші, ніж в залах, в експозиції. При мені в засіках одного музею дівчина для дипломної роботи фотографувала глиняні свистульки по п'ять тисяч рублів за штуку. У відповідь на моє запитання: «А скільки ж буде коштувати сфотографувати рушницю?» Очі і вказівний палець музейного начальства мрійливо вперлися в склепінчаста стеля. «Це ж лебеді-а-а-а-а! Ви розумієте? »Так, я розумію. Розумію, що у мене стільки з собою ніколи і не бувало.

Ймовірно, здогадуючись про існування Третьої Великої Ідеї, музейні працівники займаються виявленням історичної та художньої цінності - атрибуцією, але якось суто в рамках грошової допомоги у вигляді мізерної заробітної плати. Як отримують, так і «атрибути». Предмети адже лежать недоторканною. Поспішати нікуди. З втіленням Першої Ідеї справи йдуть так, що іноді думаєш - краще б ви, працівники, про неї і не знали. Досвідчених реставраторів (по частині зброї) в музеях практично не залишилося. Але є які вважають себе такими.

І з'являються на вітринах шедеври великих майстрів, що належали колись царським особам, вимазані нітролаком. Є хороші майстри, які з задоволенням би допомогли музеям, але в сховище працювати не можна, а виносити предмети зберігання зі стін тим більше. Замкнуте коло...

Друга категорія - це власники великих, систематизованих приватних колекцій. Тут з усіма трьома Великими Ідеями реставрації все в порядку.

У третю категорію я б включив «несистемних» колекціонерів і колекціонерів «мимоволі». Що я маю на увазі: «несистемні» - це найчастіше початківці, які не мають необхідних коштів для придбання і збереження гідних експонатів, захоплені люди. У них вистачає часу і ентузіазму для досконального вивчення кожної своєї «залізячки». Але часто не вистачає коштів для належного відновлення в первозданному вигляді. Поряд з комерційною реставрацією такі колекціонери наносять найбільшої шкоди антикварному зброї, намагаючись своїми силами зробити реставрацію.

Колекціонери «мимоволі» - це ті, кому неждано-негадано щось дісталося. Буває і у спадок. І позбутися шкода - пам'ять як-не-як, і самому ніби як без особливої ​​потреби - «Нехай лежить до кращих часів». Тут все три Великі Ідеї просто навперебій та на перегонки. Але кожна в усіченому вигляді: 1 - зроби, як було. 2 - сховаю, ніхто і не побачить. 3 - ��кільки це буде коштувати після того, як ти зробиш, «як було»?

Колекціонери наносять найбільшої шкоди антикварному зброї, намагаючись своїми силами зробити реставрацію.

Пункт перший має на увазі найчастіше під собою повністю відчистити від бруду та іржі і повністю потім законсервувати. Пункт другий обумовлений не зовсім законним зберіганням. Пункт третій - це «діамантовий дим». Приємно відчути себе миттєво розбагатіли (як власникам це представляється) людиною. От не було ні гроша, та раптом алтин! «Дим» затуляє все розумні доводи і посилання на існуючі ціни. Якщо заманеться господареві продати свій скарб, то коштувати воно буде рівно стільки, скільки не вистачає на покупку квартири або, на крайній випадок, гаража.

Перший етап реставрації - все розібране і вичищено.

Ось наочний приклад такого підходу.
«Русский коллат» - цікавий ведмежий штуцер третьої чверті XIX століття. Здобутий, інакше і не назвеш, він був під час розбирання цегляної кладки стіни старовинного особняка. Судячи з місця виявлення «скарбу», сміливо можна припустити, що замурували його відразу після білогвардійського заколоту 1918 року. Тоді захопили місто більшовики всіх просто, без особливих церемоній, розстрілювали. Тих, у кого знаходили що-небудь стріляє. На вулицю не винести, а значить, не позбудеться, і як бути? Тільки ховати всередині будинку. Та так, щоб не знайшли.

У кожного майстра свій набір спеціального інструменту.

Зрозуміло, зберігання в цегляній кладці в продовження дев'яноста років не найідеальніший варіант ні для дерева, ні для заліза. Але зате ніхто не зміг нічого зіпсувати.
Чому «російський коллат»? Тому як це штуцер з системою замикання стовбура аналогічної системі Коллата (Коллата - Тешнер). Ми звикли читати і думати, а тим, кому вдалося тримати в руках, то і бачити, що запірний важіль в системі Коллата рухається проти годинникової стрілки (а у Лефоше за годинниковою), але у штуцера важіль повертається якраз в праву сторону, тобто за годинниковою стрілкою. Примха майстра? Ні в якому разі. Був у мене досвід «спілкування» з рушницею системи Коллата. Виявилося, що не дуже-то і зручно, утримуючи стовбур правою рукою, лівою відводити важіль. Важкі стовбури приречено падали вниз, смикаючи все рушницю. І виробляти перезарядку, коли права рука зайнята теж, як то кажуть, не з руки.

Без кіптяви здійснити грамотну врізку механізму неможливо.

Для перезарядки ж цього штуцера можна було сміливо братися лівою рукою за стовбур і правої відводити важіль і перезаряджати. Після вивчення такої конструкції закралася думка: а чи не був сам Вільгельм Коллат лівшею? Раз сконструював механізм «важелем вліво».

Згодом дерево висихає - порушується геометрія врізки металевих частин, а під впливом збройового масла деревина стає крихкою. Це призводить до появи тріщин і відколів.

Чому «російський»? Це, звичайно, моє припущення. Справа в наступному - на всьому рушниця не знайшлося жодної літери, клейма, цифирьки, які змогли б прояснити його походження. Зовні - нічого! Справжнє браконьєрське рушницю!
Але всередині механізму на ретельно виробленої деталі запобіжного механізму я виявив клеймо - двоголовий орел Златоустівській збройової фабрики. З відповідними буквами. Випадково чи ні «залетів» цей орел на таку важливу деталь всередині колодки? Мені більше подобається думати, що ні, не випадково.
У двох словах про самого штуцере: стовбур дамаської сталі довжиною 92 см мав чотири широких нареза, що здійснюють повний оборот протягом довжини стовбура. Діаметр каналу ствола 22 мм. Діаметр патронника - дюйм. Горіх чудовий, приклад розбірний на дві частини, цілик втрачений, мушка срібна, поворотний важіль запобіжника встановлений попереду запобіжної скоби. Форми частин збройового приладу і стиль квапливо-самоварної гравіювання дуже схожі на роботи віденського майстра Карла Пірко.

Дуже шкода, що втрачено відкидний багнет. Я бачив подібні конструкції на ведмежих штуцерах тієї пори. Штик півметрової довжини розташовувався знизу стовбура і був подпружинен. Засувка-кнопка розташована перед цівкою. У разі необхідності промахнувшись мисливець натискав на засувку, і штик- «викідуха» перетворював рушницю в рогатину. Теперішній власник цього штуцера, потрапивши в положення колекціонера «мимоволі», вирішив просто його законсервувати. Що і було зроблено. Але колись потрібно було повністю очистити рушницю. Пристойний шар іржі був видалений з стовбура таким же старим способом, як і сам штуцер. За допомогою зневодненого прокаленной кухонною сіллю гасу, латунної щітки і дрантя. Гас був змішаний з парафіном в пропорції 10: 1. Хотілося б відзначити, що дамаські стовбури, та ще й зі срібною всечкой, не рекомендується піддавати при очищенні різними кислотними або лужними сполуками.

Нове ложе повинно виглядати відповідно до стану інших частин. В даному випадку все ж не вистачає участі «Zeitmaschine».

«Внутрістінного» зберігання забезпечило відсутність зайвої вологи, захистило від різких перепадів температур, протягів. Тому рушницю особливо не постраждала від часу. На залозі не було раковин, а деревина не піддалася кисневої ерозії і руйнування грибками і комахами. Як це буває при «горищному» зберіганні. Взагалі рушницю, яке лежало довгий час на горищі, відразу легко отличимо, так само як і рушницю, що зберігалася десь за грубкою. Дерево було повністю відмито в спеціальному розчині. Застосування будь-яких абразивних матеріалів при реставрації абсолютно неприпустимо. Це стосується як дерев'яних, так і металевих частин. Якщо кожен реставратор буде знімати навіть мінімальний шар, то через певний час від предмета залишиться лише назва. Залишається тільки мити, мити і чистити. Потім на поверхні чистого приклада були підняті, наскільки це можливо, заміни і подряпини. Навіть не довелося висвітлюються потемнілі від контакту з корродірущім металом ділянки деревини. При підготовці до консервації цього просто не було потрібно. Залишилося захистити деревину синтетичним шелаком і потім воском. Саме синтетичним. Легко віддаляється при необхідності етиловим спиртом, але не схильній до біологічного старіння.

Штатна процедура при реставрації - відновлення гвинтів і шурупів.

Чим закінчилася реставрація? Так як зазвичай в таких випадках - володар сховав, і навіть дружина не знає, що воно у нього є.

Італійська гвинтівка системи Веттерлі - Віталі зразка 1887 року пройшла реставрацію.

Далі буде.

Сергій Басскачі 20 квітня 2012 в 13:00