Отец социологического портрета, классика немецкой фотографии - Август Сандер решил создать картину немецкого общества ХХ века. Он посвятил 40 лет своему проекту, но так и не закончил его, и при жизни художника картины так и не были опубликованы. Многие из негативов Сандера взорвались во время бомбежек во время Второй мировой войны, некоторые были уничтожены нацистами. К счастью, часть коллекции фотографий сохранилась, вдохновляя и восхищая по сей день. Шестьдесят из них теперь можно посмотреть в галерее Терли как часть Фотомонта в Кракове. Август Сандер

родился 17 ноября 1876 года в немецком городе Хердор как третий сын шахтерского плотника. В возрасте шестнадцати лет он познакомился с фотографом из близлежащего города Зиг, а затем увлекся фотографией. Свою первую камеру Сандера он получил от отца и дяди два года спустя. В сарае возле дома он построил небольшую студию, где изобразил соседних жителей. В последующие годы он занимался фотографией в фотостудиях Германии и Австрии. Позже он изучал изображения людей в Академии изящных искусств в Дрездене и архитектурную фотографию в знаменитой студии Франца Куллериха в Берлине. Уже в 1901 году, благодаря приобретенным знаниям, он стал главным фотографом в студии Greif z Linczu. Через два года он получил первую премию на выставке промышленной фотографии. Вскоре он стал владельцем завода «Горе», который отныне действовал под названием «Лаборатория художественной фотографии Августа Сандера».
Сандер интересовался многими предметами: портретами и фотографиями пейзажей, фотографиями архитектуры и промышленных объектов. В 1910 году он переехал в Кельн, где открыл еще одну студию в районе Линденталь. По выходным Сандер ездил в свой родной город Вестервальд, где фотографировал местное население. Именно там были созданы его наиболее важные произведения, составляющие ядро ​​монументального труда « Люди двадцатого века».

фото: Август Сандер, Молодые фермеры, 1914

В 1918 году лаборатория Сандера в Кельне пользовалась большой популярностью. На заводе выполнены не только стилизованные портреты, но и паспортные фотографии. Во время Первой мировой войны, когда Сандер сражался на фронте, его жена Анна управляла студией. Вернувшись, художник некоторое время работал фотожурналистом, однако продолжал изображать своего родного Вестервальда. В 1920-х годах он наладил постоянное сотрудничество с группой современных прогрессивных художников. В то время родилась идея создания портретов людей двадцатого века. Он пытался убедить представителей всех социальных слоев и профессий позировать. Он фотографировал людей вместе с их профессиональными качествами, характерными костюмами и жестами. Каменщик позирует с кирпичами, кондитер на кухне с горшком и фартуком и почтальон с полной сумкой писем. Чтобы подчеркнуть универсальную сторону картин, они никогда не подписывались именами людей, изображенных на них. Надпись под фотографией определялась только по профессии или социальному статусу модели: «Молодые фермеры», «Боксеры», «Кондитер», «Каменщик» или «Кадет». Однако не все, кого сфотографировал Сандер, были анонимными. Он сделал портреты фигур, широко известных в то время, например, художников Отто Дикса и Антона Родершайда, мэра Кельна, Роберта Гриндерера и великого герцога Гессен-Нассау.
Исходя из единственного тома работы («Antlitz der Zeit» - «Лицо времени»), опубликованной в 1929 году, Сандер первоначально намеревался разделить немецкое общество по государству на семь разных слоев: интеллигенция, рабочие, ремесленники, свободные профессии, крестьяне, духовенство и военные. Альбом «Люди двадцатого века» должен был представить аналитический и объективный портрет поколения со времен Веймарской республики до падения Третьего рейха. Для достижения намеченной цели автор унифицировал картинки также с формальной стороны. Его работа глубоко продумана, спланирована и тщательно составлена, тщетно искать случай. Для Сандера наиболее важной была правда о людях его эпохи, о том, как они выглядели, как они были сформированы сложившимися социальными отношениями и местом, где они жили. На его фотографиях почти не видно автора, его отношение к портретам. Вот почему они производят впечатление чисто документальных, антропологических фотографий.

фото: Август Сандер, безработный, 1928

- написал Уолтер Бенджамин, один из многих немецких интеллектуалов, очарованных объемом 60 портретов, опубликованных в 1929 году под названием « Лицо времени». Сандер, занимаясь сравнительной фотографией, достиг научной точки зрения, выходя за рамки искусства детализации, - написал он во вступлении к альбреду Альфреда Деблина.
Следует также отметить, что Сандер был первым в истории, кто фотографировал простых людей так же, как представители высших классов. Натуралистические портреты немцев не понравились нацистам, потому что они не вписывались в нынешнюю модель «чистой породы». В 1934 году альбом « Исчисление времени» был изъят с рынка, печатные формы были уничтожены, и автору было запрещено продолжать заниматься этим проектом. В течение следующих десяти лет Сандер в основном увековечивал пейзажи и архитектуру и тайно изображал солдат и нацистов. Таким образом, его коллекция увеличилась. В то же время был создан цикл «Лицо новой Германии».
В 1951 году фотографии Сандера были представлены на первой после международной военной выставки « Photokina», а три года спустя они были в Нью-Йорке на знаменитой выставке « Семья человека», организованной Эдвардом Стейхена. Позднее автор получил звание Федеральной службы креста и Deutsche Gesellschaft fur Fotografie. Он умер в больнице в Кельне в 1964 году.
Август Сандер вошел в историю фотографии как автор уникальных портретов, изображающих поперечное сечение немецкого общества с начала 20-го века. Его работы - запись его времени, картина людей его времени и галерея человеческих типов. Благодаря его проекту картина тех времен не умерла, а материал художника по-прежнему является ценным источником знаний для антропологов и социологов и вдохновляет современных художников. Сегодня ни одно издание, посвященное мировой истории фотографии, не может не заметить личность Августа Сандера и его монументальную работу « Лицо времени».
Выставка Августа Сандера « Лицо времени» представлено до 15 июля 2007 года в Галерея Турлей (Св. Иоанна 2 ст.) В рамках Фотомонт в Кракове.
авторские права Die Photographische Sammlung / SK Stiftung Kultur - Август Сандер Архив, Кельн; ZAIKS, Варшава, 2007
Смотреть все фотографии (4)