Популярные статьи

BMW 3-series Coupe (Бмв ) 2006-2009: описание, характеристики, фото, обзоры и тесты

С сентября 2006 года серийно выпускается БМВ 3-й серии купе (Е92). Невзирая на свое техническое родство с седаном и Touring, купе БМВ 3-й серии имеет

Длительный тест Range Rover Sport: часть вторая

Аш длительный тест Range Rover Sport Supercharged подошел к концу. Первая хорошая новость: машину не угнали! Вторая: несмотря на соблазн, за

Audi E-tron (Ауди ) 2010: описание, характеристики, фото, обзоры и тесты

Audi E-tron, представленный на автосалоне в Детройте в январе 2010 года, совсем не то же самое, что E-tron, который выставлялся осенью на IAA 2009 во

Принципы ухода за АКБ зимой

В зимнее время года при морозной погоде аккумулятор автомобиля испытывает нагрузку намного больше, чем в летнее время. Автовладельцами замеченны

SEAT Toledo (Сиат Толедо) 1998-2004: описание, характеристики, фото, обзоры и тесты

Эта модель расширяет присутствие компании SEAT в сегменте рынка престижных автомобилей. Toledo - первый автомобиль компании дизайн которого выполнен

В 2000 г. семейство японских Corolla лишь обновилось. Спрос на эти машины падал и классическая Corolla уже не устраивала японских покупателей. Как

Skoda Octavia (Шкода Октавия) 1996-1999: описание, характеристики, фото, обзоры и тесты

Skoda Octavia - это современный переднеприводной автомобиль с поперечным расположением двигателя. На нём может стоять один из пяти моторов концерна

Chrysler PT Cruiser (Крайслер Пт крузер) 1999-2010: описание, характеристики, фото, обзоры и тесты

Дебют серийной модели PT Cruiser состоялся в 1999 году в Детройте. Компании Chrysler удалось зацепить ностальгическую струну в душе каждого простого

Примеряем Audi A6 Allroad и A8 Hybrid к нашим дорогам

Компания сыграла на контрасте, представив одновременно две модели, совершенно противоположные по идеологии: сверхэкономичный лимузин-гибрид А8 и

Toyota Tundra Crew Max (Тойота Тундра Crew Max) 2006-2009: описание, характеристики, фото, обзоры и тесты

Toyota Tundra (Тойота Тундра) проектировался как грузовик. Мощный двигатель, основательная рама и большая грузоподъемность... вот что отличает этот

Архив сайта
Облако тегов
Календарь

Сучасні музичні технології: темброфонія

  1. частотна вертикаль

частотна вертикаль

Перед тим, як створити звукову схему, слід виставити всі інструменти по теситурою і частотним діапазонами, тобто призначити кожному свою частотну нішу. Насправді, жоден інструмент не має суцільного спектра, так як амплітуди певних точок завжди різняться за значеннями. Завдяки цьому ми маємо гарне частотне наповнення при прослуховуванні ансамблю в тому випадку, коли кожен інструмент знаходиться в своїй частотній ніші (див. Рис.).

У ньому зібрані спектрограми основних інструментів. В якості бас-гітари служив п'ятиструнний бас YAMAHA (Олександр Соловйов, проект "Impedance"), високий sinth - файл, отриманий з програмного емулятора TS-404, "живі" ударні - ударна установка "TAMA", електропіаніно - Kurzweil (тембр: electric piano), жива скрипка (Карен Карапетян, проект "НосПоВетру"), електрогітара-напівакустика (Роман Орлов), голос (Дмитро Лук'янчік, "Impedance"). Я це все перерахував для того, щоб ви зрозуміли, що за кожною спектрограммой варто музикант, і до реальної ситуації дані спектрограми максимально наближені, якщо це не є реальна ситуація :) Пісню я створив віртуально, але гіпотетично таку можна припустити.

Отже, дивимося малюнок. Подивіться спочатку на три останні спектрограми. З них видно, що електрогітара, скрипка і голос практично не заважають один одному по амплітудам частот. Найвужчий частотний діапазон має скрипка, після нього йде гітара, так як вище 450 Гц задіяні тільки кілька спектральних смуг і найширшим є голос. До цих трьох малюнків можна додати спектрограму електропіаніно, яка, знову ж таки, має інші частотні максимуми і також розріджена на середніх і верхах як електрогітара і скрипка. Після одного КГц домінуючим по амплітудам і ширині смуг залишається голос. Тобто, якщо уявити собі реальну ситуацію, коли б ці інструменти зазвучали "вживу", без будь-якої обробки і еквалізації, то ми б отримали хорошу прозору картину, де вони всі будуть звучати окремо і прозоро, не заважаючи один одному.

Дивимося на спектрограму ударних. Головним чином вона може бути надто сильним електропіаніно і електрогітару в діапазоні до 250 Гц. Для цього треба виходити з реальної ситуації і прослуховувати роздільність в цьому спектрі. В діапазоні вище 1,5 КГц ми маємо перетин з голосом. Причому слід зазначити, що частотний діапазон у ударної установки стає найширшим з п'яти розглянутих, і в даному випадку її "залізо" досягає частоти 17 КГц! Причому діапазон 5-7 КГц, де знаходяться свистячі у голосу, дуже густо населений та в спектрограмі ударних. При такому розкладі можна зрозуміти, що війна за дикцію - це не тільки справа якісного запису, але і грамотної еквалізациі на цих частотах. Чому я взяв для прикладу "живі" ударні? Тому що електронні варіанти більш відфільтровані і можуть не відобразити всього того спектра, який притаманний для даного класу інструментів.

Високий sinth - відфільтрований звук з вузьким спектром, і в цій картині може або заважати, або не заважати голосу і ударних. Справа в тому, що несучою частотою у нього є нота, а не спектр частот, який би говорив про що характеризує інструмент звуці. Тому, швидше за все, даний інструмент може сваритися тільки з голосом.

І останнє - це бас. Як видно з спектрограм, найважливішим параметром при зведенні є зведення баса з ударними в смузі до 450 Гц. Головне в даному випадку - досягти роздільного звучання "точки" великого барабана і "точки" баса. Після чого, судячи з мого досвіду, спектри, закладені в інструментах, "збудують" самі і не будуть заважати. Не слід забувати, що даний редагований діапазон частот важливий і для гітари. Підходимо до того, що я приведу деякий список до керівництва дій по еквалізациі, який друкувався приблизно рік тому:

Еквалізація вокалу:

1. Додавання на ділянці 200-300 Гц дає більш повне і гармонійне звучання партії вокалу. 2. Якщо вокал не основний (бек), і хочеться домогтися його присутності при тихому прослуховуванні, то слід збільшувати діапазон 400 Гц. 3. Щоб підкреслити вокал, а також якість його записи, слід редагувати діапазон 3000 Гц. Зменшення на даному діапазоні дозволяє зробити м'якше бек-вокальні партії. 4. 5000-7000 Гц - розбірливість, високі частоти, за рахунок чого кілька збільшується динаміка, а також видаляються зайві свистячі. 5. 10-15 КГц додає прозорість вокальної партії, робить її більш легкою і "живий".

Еквалізація бас-партії:

1. 30-70 Гц - регулювання дозволяє прибирати гул, управляти раздельностью звучання окремих нот, зіграних на бас-інструменті. 2. 100 Гц - говорить про жорсткість звуку бас партії. 3. Домогтися присутності при тихому прослуховуванні - 400 Гц. 4. 700-900 Гц - редагується чистота звучання, а також міць бас лінії. 5. 1200-1500 Гц - атака бас-інструменту. 6. 3000 Гц - якщо інструмент "живий", то на даній частоті можна відредагувати звуки, супутні грі (стук пальців і т.п.). 7. 5-7 КГц - якщо бас електронний, то в даному діпазоні регулюється його жорсткість.

Еквалізація електро-гітари:

1. 100 Гц - читаність мелодії і більш повний тембр інструменту. 2. 150-300 Гц - робить гітару більш важкою. 3. 700-2000 Гц - краще зменшувати, за рахунок чого гітара придбає "фірмовий" звук. 4. 3000 Гц - підкреслюється атака. 5. 5 КГц - ритм краще трохи зменшити, при збільшенні підкреслюється яскравість. 6. 7 КГц - різкість. 7. 10-15 КГц - прозорість.

Еквалізація акустичних інструментів (піаніно, гітара, духові):

1. 100 Гц - прикраса тембру, він стає більш м'яким, для акустичної гітари краще прибрати, щоб було менше шуму. 2. 150-300 Гц - дозволяє прибрати гул в звуці. 3. 3-5 КГц - атака. 4. 7 КГц - різкість. 5. 10 КГц - прозорість. 6. 15 КГц - легкість.

Еквалізація ударних:

1. 30-60 Гц - більш якісний тембр для низьких складових. 2. 100-200 Гц - поліпшення тембру для малого барабана. 3. 30 - 200 Гц - вирізається для більш якісного звуку тарілок. 4. 400 Гц - при зменшенні дає більшу природність низьким ударним і більший обсяг - тарілках. 5. 7 КГц - атака у низьких ударних. 6. 10 КГц - жорсткість звучання тарілок. 7. 12-15 КГц - прозорість звучання тарілок.

Еквалізація синтетичних звуків:

1. 200 Гц - зменшується щоб уникнути каламутності. 2. 15 КГц - більш природне звучання.

Нагадаю зайвий раз, що як баланс, так і еквалізацію краще "вести" від вокалу. Тоді не буде проблем ні з гучністю, ні з частотами на місцевій радіостанції :)

Крістофер М. ІХІХО, [email protected] , music-hall.com.ua

Чому я взяв для прикладу "живі" ударні?