1. Glass Audio. 1995. No. 1, JCMorrison
2. ДЕЩО ПРО ВІДОМОМУ
3. ДЕЩО НОВЕНЬКЕ
4. ПРОСТО ЯК 2АЗ * 5
5. ДЕЩО З БОКУ
6. ВСЕ ЗВ'ЯЗКУ СТИСЛО!
7. НЕ ДУЖЕ ПРОСТА ЗВ'ЯЗОК

Glass Audio. 1995. No. 1, JCMorrison

Яскравий представник американського audioaндегреунда (AAА. - російська абревіатура власного приготування - Ред.) - Дж Моррісон (JC Morrison) будує Hi-End у себе вдома. Судячи з усього, ніякий це не Hi-End, а просто справжній звук, чого і вам бажаємо.

В молоді роки audio на радіостанціях і в кінотеатрах водилося всіляке "підсилююче звірина" Абсолютно дика. Те, що в ті часи вважалося "витвором мистецтва" * 1, за нинішніми стандартами визнається відвертим курйозом.

До появи недорогих постійних магнітів, велетенські післявоєнні динаміки з котушкою подмагничивания і з магнітами альнико (теж дуже не маленькі) могли пишатися ефективністю понад 100 Дб при 1 Вт на м. Та й рупорні колонки не були особливою екзотикою.

ДЕЩО ПРО ВІДОМОМУ

Основною турботою творців audio були потужність заради гучності або heardroom * 2, але лінійність і трохи спотворень.

Вихідними лампами служили тріоди, просто тому, що вони працювали краще. Їх низький внутрішній опір в сукупності з хорошою лінійністю і коротким шлейфом продуктів спотворень приводили до прекрасно звучали схемами. Потужність підсилювача рідко піднімалася вище 5 Вт і обмежувалася лише вимогами лінійності. Див. Рис.1.

Загальна ОС застосовувалася рідко, так як виникає при цьому амплітуда компресія давала досить сумнівний приріст якості, та й звук виходив, на думку творців, дещо дивним. Ознакою великих тріодних підсилювачів було гарне демпфірування, гладкий, але при цьому точний звук, простоту і висока надійність акустики.

Підсилювачі не були слабкою ланкою в ланцюзі відтворення, джерела і гучномовці приносили набагато більше клопоту і вимагали досліджень. Конструювання і виробництво акустики було досить витратною справою і хороший динамік коштував дуже недешево. Природно, що колонки з високою віддачею були привабливішими і 600 мВт було досить для них, а вже тріодний підсилювач з 6-ю ват володів більш ніж достатнім запасом потужності.

ДЕЩО НОВЕНЬКЕ

Все це навело мене на думку: а що сьогодні може бути застосовано з усієї цієї "архаїки"? Чи спрацює поєднання вихідних триодов і чутливої ​​акустики для сучасного audioфілa? Конструюючи свій Tubesaurus Rex, я не ставив особливого завдання повторити підсилювач 40 - 50-х років, але бажав, щоб старе поєднувалося з новим, в надії отримати поліпшення породи. Думаючи так, я впровадив деякі сучасні "примочки", які добре позначилися на звуці.

Одна з них - диференційний драйвер з безпосереднім зв'язком з вхідним каскадом. * 3 (Див. Схему) .. Версії такої схеми відомі всім навколо, але в комерційному виробництві застосовувалися напрочуд рідко, можливо через вимоги до підбору ламп і тонкому процесу настройки . Зате натомість отримаємо добре балансується, широкосмуговий схему. А якщо застосувати резистори з невеликим опором в анодах - схема буде дуже швидка в передачі швидкісних атак сигналу.

Безпосередній зв'язок зажадала деяких зусиль і джерело живлення виявився в результаті не слабо, але як раз тут-то любителі і зможуть "відтягнутися" зі своїми доробками і фантазією. Інший фокус полягав в оптимізації блоку живлення для схеми в класі А. Тут я застосував дросель на вході фільтра і поліпропіленові конденсатори. Це дало чудовий ефект на звук. Так що тепер я навряд чи повернуся до електролітів.

Хочу застерегти "згорнутих" від застосування мегаФарад в харчуванні і дотримуватися того, що вказано. Ще один урок, з'ясування з "минулого": згладжує фільтр є фільтром НЧ. Так що не наверталися зайвих конденсаторів в LC ланцюга і після досягнення пульсацій в 0,01% немає особливого сенсу нарощувати ємність фільтра. Слід пам'ятати, що підсилювач працює в класі А. Максимальна розсіювання тепла на анодах ламп відбувається під час відсутності сигналу, і так як підсилювач двотактний, то струм від джерела буде бовтатися в межах 10-20 mА від струму спокою. Солідний дросель фільтра (10 Генрі, 60 Ом) легко перешкоджає хитання анодного напруги при малих змінах струму, а тому будь-яких додаткових елементів у фільтрі не потрібно. Випрямлячі - кенотрони 5V3 і 5V4 * 4 з низькими внутрішніми опорами і достатніми анодними струмами.

ПРОСТО ЯК 2АЗ * 5

Як видно з Рис. 2, робочим режимом для ламп типу 2АЗ є Ua = 250 V, Ia = 60 mА при Uc = -45V. Можливе застосування анодного напруги Ua = 300 - 350V. Каскади драйвера вимагають 400 - 450 V. При розробці схеми я виходив з цих напруг, негативна напруга потрібно для подачі на хвіст першого диференціального каскаду.

Рекомендований опір навантаження між анодами вихідних ламп при автоматичному зміщенні дорівнює 5 кОм. Тут потрібні деякі пояснення. Як водиться, чим вище якість вихідних трансформаторів, тим вони дорожче. Американським самодельщиков часто доводиться купувати їх у фірм виробників, або вимінювати один у одного на дефіцитні деталі.

Жодного разу не читав і не бачив, щоб американець поставив собі за мету побудувати вихідний транс, це у них не в крові. Проте, у них не мало фірм, які виробляють дуже хороші виходнікі, на відміну від нас. Так що, якщо ви хочете, ризикнути - можна замовити будь-хто. - Ред.

Використання триодов в вихідному каскаді володіє важливою перевагою: за будь-якої даної навантаженні між анодами, опір, перелічене у вторинну обмотку, буде істотно менше, ніж із застосуванням променевих тетродов або пентодов. * 6

Тріода потрібно опір в аноді від двох до шести разів більше, ніж його внутрішній опір. Променеві тетроди і пентоди більш чутливі до розкиду опору між анодами. Так що на практиці ви можете використовувати те, що потрапить під руку, в зазначених межах природно, і такий трансформатор буде непогано працювати.

Скажімо, розібрали ви на частини свій старий Fisher 500B * 7. Вихідний трансформатор у нього нормований по импедансу первинки на 7 кОм, тобто на 2 кОм більше, ніж рекомендовано для 2АЗ з автосмещенія. Звичайно, велика, ніж передбачено навантаження, змінить робочий режим для будь-якого тріода, але при зниженні вихідної потужності ми отримаємо менші спотворення і щільний зібраний звук за рахунок кращого демпфірування (яке є відношенням опору з боку первинної обмотки до внутрішнього опору триодов вихідного каскаду).

Якщо ж опір по первинці знайденого вами трансу виявиться нижче рекомендованого, то це обіцяє трохи більшу віддачу у ВАТ. У цьому випадку збільшення спотворень другого порядку одним здасться дуже приємним, іншим такий звук - занадто теплим і "ламповим". Збільшення імпедансу навантаження по первинці практично не створює проблем: на RA-A = 7 кОм продукти спотворень другого і третього порядку на 20% нижчі за ті, що виникають при 5 кОм, а очікуване зниження потужності приблизно в 1 Вт.

Може виявитися корисною і така метода: злегка підняти анодна напруга і при цьому знизити струм через вихідні лампи при роботі на ще більший імпеданс навантаження (10 - 12 кОм). Трансформатори з Fisher 500B спроектовані таким чином, щоб працюючи зі значною загальною петлею ОС, уникнути дзвону і збудження.

ДЕЩО З БОКУ

Якщо вам не доступний першокласний транс на 5 кОм, відкопайте старенький підсилювач і вдихніть в нього нову тріодний життя. Для цієї мети підійде будь-який двотактники на 6L6 (наші 6ПЗС). Повна схема Tubesaurus Rex дана на Рис. 3. Якщо мій вибір ламп вам здасться занадто екзотичним, можете спробувати 6SN7 (6Н8С) замість них. Комбінація ламп в драйвері мала на меті забезпечити необхідне посилення при малих викривлення. 56-я лампа має міцну, жорстку конструкцію і звучання її дуже детально. Раніше вона застосовувалася в класичних кіноусілітелях і може вважатися попередницею знаменитої 6J5 (6С2С) - побутової версії WE262 / 347. Я вважаю, що її великий анод відповідає за прекрасне відтворення середини. 6N7 (6Н7С) - потужна штука з посиленням більше 30, на ній виходить відмінний драйвер при паралельному з'єднанні половинок всередині балона. Обидві лампи не дороги і обидві їх версії, побутова та індустріальна, звучать однаково добре.

Я знайшов деяке поліпшення в тональному балансі, використовуючи лампи з низьким посиленням на вході і з великим на виході драйвера. Якщо ви все-таки мають намір поставити першої 6N7, то в другому каскаді використовуйте один балон замість двох 6N7. Більшість елементів схеми залишиться без змін.

Щоб мінімізувати фон і заради компактності конструкції, блок живлення організований на окремому шасі. * 8

Якщо ви дісталися до старого підсилювача на запчастини, то транс харчування від нього повинен мати всі зазначені в схемі напруги, за винятком можливо макальної обмоток на кенотрони. Я використовував трансформатор з повним змінним напругою між крайніми точками 866 V при струмі 350 mА.

схема підсилювача

ВСЕ ЗВ'ЯЗКУ СТИСЛО!

Конструкція підсилювача дуже проста. Я зліпив її з двох, алюмінієвих шасі, які доступні від більшості постачальників електронних компонентів. Надлишок місця дає можливість для подальших наворотів і модифікацій. Всі з'єднання point-to-point * 9, з акуратною пайкою.

Тримайте все катодні ланцюга якомога коротше, а вхідний роз'єм ближче до першої лампі. Корисна розводка "землі" зіркою, але я вважаю більш важливим, щоб всі з'єднання і особливо катодні були якомога коротше.

Старі шасі часто мають отвори під октальной лампи і вам залишається лише грамотно використовувати старе залізо. Я часом використовую мотлох для швидкого макетування.

Віддаю перевагу розташовувати по різних блоках ланцюга зі змінними і постійними напругами. В підсилювачах без ОС бажано зменшення фону і шуму будь-якими шляхами, включаючи екранування ламп і короткі з'єднання. Так що, якщо у вас є елементарні навички конструювання, проблем з наведеннями і шумами не виникне.

НЕ ДУЖЕ ПРОСТА ЗВ'ЯЗОК

Якщо можливо, для "м'якого" включення застосовуйте variac * 10, щоб плавно подати напругу на аноди. Закоротити вхід, а до виходу підключіть потужний резистор, еквівалент навантаження. Перед включенням підсилювача по входу і акустики по виходу, заміряйте напруга на еквіваленті, воно повинно бути мінімальним, не більше одиниць mV. Якщо не так, перевірте монтаж і особливо анодні з'єднання і "землю". Деякі лампи можуть зажадати настройки R0. Якщо при зазначеному катодному резисторі R2 зміщення на катоді менше 0,8V, на піках виникатиме "хрускіт і скрегіт". Якщо воно більше, є ризик подзапереть лампу і при малому струмі звучання стане збідненим, тьмяним. При дуже малому зміщенні або зовсім його відсутності на 6N7 (різниця між катодом V3, V4 і анодами V1, V2) при сигналі на сітці виникає позитивне напруга , А з ним сітковий струм. На катодах різниця повинна бути як мінімум +4 V. Ви можете підлаштувати R0 негативне напруга джерела живлення , Щоб змінити розподіл струмів по каскадах. Шунтувальний конденсатор С в значній мірі відповідає за звук і робочі режими. Не намагайтеся окремо живити кожен каскад. У нижній висновок катодного резистора першого каскаду можна включити джерело струму .

Таке ускладнення піде виразно на користь. Чи не закорочуйте катодні резистори, так як загальний опір в катодах покращує балансування і диференціальні характеристики каскадів.

На 6B4G при двотактному включенні в класі А повинні вийти вірні 7 Ватт. Для пристойній гучності ваша акустика повинна мати чутливість не гірше 95 дБ / 1Вт / 1м. Аudax, Focal і Dynaudio виробляють відповідні динаміки. Ну і не забувайте про Altec А5 і А7, а також акустику Klipsh. Вірю, якщо ви до сих пір не знали, на що здатні тріоди, то після експериментів з ними, будете приємно здивовані.

від Редактора

Може здатися, що JC Моrrison такий собі динозавр, року з 1901 як мінімум. Ні, це молода людина років 32 - 35. живе в Нью-Йорку, постійно проводить вільний час в клубі Fi, a в інше - творить лампові конструкції з досить символічними назвами - Dinosaur, Siren Song. Він не загорнутий на двотактники, скоріше навпаки і в наступних випусках "Вісника" ми дамо його передпідсилювач з розподіленою ланцюжком RIAA і однотактний підсилювач потужності . Що стосується Altec і Klipsh, не біда, що вони більшості не доступні. Зате у нас ще можна без зусиль знайти цілком пристойною збереження 2А11, 2А12, 4А32 і 4А28 і до них високочастотні головки, починаючи з 1А13 і далі. Кінотеатральні динаміки, при певних доробках, звучать дуже здорово і, володіючи чутливістю не нижче 90 дБ, не зажадають потужності вище 10 Вт.

* 1 Я так перекладаю поєднання state of the art. - А.Б.

* 2 headroom - запас по потужності перед явним обмеженням.

* 3 В авторській термінології - подвійний диференційний драйвер з прямим зв'язком між каскадами. Можна і так назвати.

* 4 підійдуть 6Ц5С і 5ЦЗС з вітчизняних.

* 5 Досить відома у нас лампа 6С4С є скоріше аналогом 6B4G. Для заміни 2АЗ більш підходить наша 2С4С (дуже рідкісна), але вона має незручний напруження -2В, замість звичайних 6,3 В.

* 6 Перевага не очевидно з першого погляду, тому що зазвичай перераховують навантаження з вторинної з первинну. RA-A = n2Rнагр .. (Ред)

* 7 В наших умовах може підійти "Прибій", або який-небудь старенький ГУ-50 на 807 тетродах

* 8 Ми не змогли привести фотографії конструкції, але вкажемо, що це двоповерхова етажерка з алюмінієвих куточків, де на першому поверсі розташований блок живлення .

* 9 Буквально точка до точки, коли елементи з'єднані один з одним власними висновками, без зайвих проводів

джерело: Вісник А.Р.А. №1